《古瓷之光》：如何從美學鑒賞角度領略陶瓷的魅力

據涂睿明在書中介紹，玲瓏瓷的技術就是在鏤空的部分再填上釉，燒成之后空的部分也被釉層蓋住，鏤空處不再是空，但光照之下又仍然是空的效果。其實，在我們日常生活中，有種極為常見的青花玲瓏瓷，就是在此基礎上量產化制作出來的。令我感到有點遺憾的是，書中涂睿明在講述玲瓏瓷時，并未提及對于玲瓏瓷的釉，有沒有什么特殊的講究？太薄或太厚的釉，會對透光效果產生怎樣的影響？

《古瓷之光》一書中，Z讓我印象深刻的知識點是關于紅釉、釉里紅和填紅的區別。包括我媽在內，和很多人一樣，我們原本只知道紅釉和釉里紅，好像還是首次聽說填紅。據涂睿明在書中介紹，填紅是先在素胚上覆蓋一層透明釉，然后再把圖案部分的釉刮去，緊接著填上紅釉，Z后進行燒制。同時，涂睿明還指出，歷史上大多數時候，人們都被“欺騙”了，甚至今天故宮博物院的展簽上，仍然把填紅當成了釉里紅。在我看來，填紅的顏色顯得更加厚重一些。

和填紅比，釉里紅更珍貴主要是因為燒造太難，它對溫度和氛圍非常敏感，過或不及都燒不紅。過了，有時甚至完全沒有顏色，“飛”了；火候不到，則易變黑變灰。此外，釉里紅還易流動，不容易畫線。因為畫得再精準，燒時顏色稍一流動，線就模糊了。我媽買過兩個青花釉里紅的筆洗，兩個筆洗的紅色圖案部分的顏色，和書中介紹的清雍正青花釉里紅牡丹圖瓶的紅色比，都可以算是“釉里灰”了。真的是不比不知道，單看筆洗的圖案紅里透著灰，也是可以接受的美。一比才發現，關鍵正是在紅色部分的色彩上。牡丹圖瓶的紅色部分也并不是艷紅，而是純凈、淡雅的紅，但筆洗與牡丹圖瓶的紅色差距太大了。

從燒制技術的難度考量，紅釉比釉里紅和填紅的技術等級都要高。據涂睿明介紹，紅釉是在1300℃左右的高溫下產生。高溫下的紅色對溫度和氛圍的要求極高，溫度稍高稍低，氣氛或過或不足，都足以使一切努力化為烏有。即使是在同一件瓷器上，瓶口與瓶底溫度的細微差別都足以影響到Z終的呈色效果。正是因為燒制難度系數極高，高溫紅釉瓷器被譽為陶瓷燒造工藝的試金石。值得一提的是，書中介紹的關于燒制紅釉時出現問題導致失敗，意外獲得康熙皇帝欣賞的“次品”豇豆紅，那可是比燒制紅釉更難。因為紅釉再難也有標準，有標準便有方向，但產生的問題千差萬別，毫無規律，更無標準。